Sudah menonton semua acara baru di Netflix selama ini di rumah? Jika Anda suka horor, judul yang layak untuk dilihat kedua kali adalah horor-thriller Taiwan Pintu Hijau . Kami mendapatkan wawancara eksklusif dengan Ian Chen yang mengerjakan judul Netflix.
Seri enam episode diadaptasi dari novel penulis Taiwan Joseph Chen dengan judul yang sama dan menceritakan kisah Wei Sung-Yen, seorang psikolog bermasalah yang kembali dari AS untuk mendirikan praktiknya sendiri di Taiwan, di mana pasien misterius dan kejadian luar biasa menjelaskan masa lalunya yang kelam. Salah satu hal yang membuat seri ini unik, adalah ketidakpastiannya.
Menonjolkan ketidakpastian adalah skor asli oleh komposer Ian Chen. Chen melakukan pekerjaan yang bagus untuk meningkatkan hubungan emosional yang kita miliki dengan karakter, serta menyatukan plot dengan baik dengan skor. Untuk mempelajari lebih lanjut tentang karya Chen di pintu hijau, kami melakukan Q&A di bawah ini dengannya.
Dia membahas semuanya mulai dari bekerja dengan sutradara acara, Lingo Hsieh, hingga berbagai tema karakter yang dia buat.
Won: Pintu Hijau adalah drama horor Taiwan. Apakah suara proyek Taiwan seperti ini berbeda, katakanlah drama horor Amerika? Jika demikian, bagaimana mereka berbeda?
Saya menemukan bahwa drama Taiwan cenderung tidak terlalu membatasi genre. Anda akan sering menemukan elemen dari genre lain, seperti komedi atau thriller, dicampur ke dalam plot, bahkan jika serial tersebut disebut horor. Artinya soundtrack harus lebih fleksibel untuk mengakomodasi berbagai perubahan nada yang terjadi sepanjang pertunjukan. Misalnya, di Pintu Hijau , protagonis utama Wei Sung-Yen, diperankan oleh penyanyi populer Jam Hsiao, menjadi psikiater untuk hantu. Sementara beberapa hantu mungkin berniat buruk, sebagian besar sama tidak mengerti dan naifnya dengan rekan-rekan mereka yang masih hidup. Mereka datang ke Wei untuk mencari cara untuk menyelesaikan masalah mereka, dan dengan melakukan itu, beberapa hubungan yang sangat manusiawi terungkap dan kisah-kisah yang mengharukan diceritakan. Saya bahkan akan mengatakan itu Pintu Hijau adalah komedi thriller misteri di bawah fasad drama horor.
Won: Apakah Anda memiliki episode favorit? Pintu Hijau , secara musik? Jika demikian, mengapa episode itu beresonansi dengan Anda?
Episode Lima menyimpulkan kisah Yu Hsiu-Chi, diperankan oleh aktris pemenang Golden Horse Hsieh Ying-Xuan. Ini adalah salah satu busur karakter favorit saya dalam seri, yang mencakup sebagian besar musim, berpusat di sekitar seorang wanita yang dirasuki oleh hantu adik laki-laki bos mafia yang melarikan diri. Hubungan yang terlibat sangat rumit dan ditambah dengan akting brilian Hsieh – beralih dengan cepat antara seorang wanita berbahasa Mandarin yang tepat dan anggota geng yang berbahasa Taiwan yang kasar – menjadikan episode penutup ini sebagai salah satu favorit pribadi saya dari pertunjukan tersebut. Musik untuk adegan pengungkapan iklim dikerjakan berulang-ulang oleh saya dan sutradara Hsieh, menyempurnakan setiap detail, menghasilkan salah satu adegan paling memilukan dalam pertunjukan.
WoN: Banyak komposer mengatakan bahwa mencetak acara streaming seperti membuat film panjang, dalam kasus Anda berdurasi 6 jam. Apakah Anda menemukan itu terjadi dengan Pintu Hijau ?
Saya pikir ini benar sampai batas tertentu. Ketika mengembangkan ide musik untuk film atau acara TV, saya sering memulai dengan memeriksa dan memahami jiwa karakter dan dunia tempat mereka tinggal, keduanya merupakan blok bangunan fundamental untuk cerita yang menarik. Dengan acara TV, ada lebih banyak konflik yang harus diselesaikan dan lebih banyak waktu untuk karakter tumbuh, dan karena itu saya sering mendapat lebih banyak kesempatan untuk mengembangkan tema dan motif lebih jauh di samping karakter. Di dalam Pintu Hijau , protagonis utama kita Wei mengambil tanggung jawab untuk membantu hantu yang dia temui, tetapi bayangan dari masa lalunya sendiri perlahan-lahan mengejarnya, yang berpuncak pada kehancuran akhirnya di episode terakhir. Untuk adegan itu, saya mengambil elemen yang ditanam dalam pertemuan sebelumnya sepanjang musim, yang menunjukkan kebenaran yang tidak ingin dia hadapi.
Won: Apakah Anda memberikan masing-masing karakter tema khusus dalam pertunjukan? Jika ya, karakter mana yang paling Anda sukai?
Ya! Setiap alur cerita dalam pertunjukan memiliki suara dan kelompok tema tertentu yang terkait dengannya. Tema favorit saya milik bos mafia Shen Jin-Cheng, awalnya ditulis oleh co-komposer Alex Wong. Bentuk asli dari tema ini adalah melodi melankolis yang dimainkan pada klarinet, mengingatkan pada Godfather Waltz dari Francis Ford Coppola. ayah baptis Trilogi. Saya dapat menggunakan variasi tema ini dalam adegan pertobatan Shen Jin-Fa, mengikuti pengungkapan iklim dalam alur cerita Yu Hsiu-Chi di Episode Lima.
WoN: Musik dalam genre horor sangat spesifik, karena memberi tahu pemirsa kapan mereka harus takut atau ketika sesuatu yang buruk akan terjadi. Apakah Anda merasakan tekanan ekstra mengetahui hal ini dan bahwa skor terkadang berfungsi sebagai karakter utama lainnya?
Saya tidak berpikir itu harus terjadi untuk Pintu Hijau . Memang benar bahwa terkadang ada jumpscare atau momen horor klasik lainnya dalam pertunjukan yang membutuhkan teknik seperti itu, tetapi lebih sering daripada tidak, trek didasarkan pada tema dan tekstur yang berasal dari karakter dan cerita latar yang terlibat dalam pertunjukan. Misalnya, Wei berulang kali mengalami mimpi buruk yang melibatkan salah satu mantan pasiennya, Doris. Trek yang digunakan dalam mimpi buruk ini memiliki tema mendasar yang terjalin melalui alur ceritanya.
Won: Apa bagian paling menantang dari mengerjakan proyek ini?
Pintu Hijau memiliki garis waktu yang sangat ketat untuk produksi musik. Komposer sebelumnya terlambat memasuki pasca-produksi, hanya menyisakan beberapa minggu bagi tim musik untuk menggubah, merekam, dan mencampur 112 lagu dengan gaya dan instrumentasi yang berbeda-beda, belum lagi banyak revisi untuk setiap isyarat. Tim musik inti terdiri dari tiga komposer: saya di Los Angeles, Alex Wong di San Jose, dan Sean Kim di New York, serta pengawas penilaian kami Shao-Ting Sun, yang juga berbasis di New York. Itu adalah upaya terkoordinasi kami yang berkontribusi pada penyelesaian dan pengiriman soundtrack yang berhasil dalam waktu yang kami miliki. Selain itu, sangat penting bagi kami untuk mengoordinasikan penerapan bahan dan motif tematik sepanjang musim untuk menciptakan suara yang mulus dan terpadu.
Won: Lingo Hsieh adalah direktur dari Pintu Hijau . Apa catatan utamanya tentang skor selama proses produksi?
Lingo memiliki gagasan khusus tentang bagaimana skor akan membantu pertunjukan, jadi sebagian besar isyarat membutuhkan beberapa revisi untuk disempurnakan. Karena banyaknya teknisi, musisi, dan komposer yang terlibat dalam proyek ini, dan mengingat waktu yang singkat, penting untuk memiliki figur pemimpin yang jelas tentang apa yang mereka inginkan. Secara umum, Lingo mencari musik yang meningkatkan dan mengintensifkan intensitas emosional setiap adegan, apakah itu jumpscare yang membuat heboh, atau perpisahan yang memilukan.
Won: Acara apa yang sedang kamu tonton sekarang di Netflix?
Saya baru saja selesai mengejar semua 3 musim Mahkota , dan sekarang telah beralih ke drama periode hebat lainnya: serial Korea asli pertama Netflix Kerajaan .